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那些逐漸失傳的民間手藝活

時間:2018-06-28 21:09:35 來源:西藏在線 責任編輯:西藏在線小編

手藝人其實也是另一種設計師或者藝術家,他們不因為名利而默默的延續著這些祖先們傳承的技藝。然而,現在人一直都在追趕時間。機器的發展已經大規模的取代了手工技術。以前需要靠人工制作很久的東西,現在可能只需要幾個小時,甚至幾分鐘。規模化的生產更是讓這些東西變成了批量越來越少的人肯耐著性子,在一件物品上花費太多的時間。這些手藝慢慢的,不再有人愿意花時間和心血去學習和傳承了。

下面和小編一起再次重溫一下,這些逐漸淡出人們視野的民間手藝活。

瓷胎竹編

這個也許在小時候的農村很常見,爺爺奶奶們的菜籃子、筐等很多都是用主編的。然而這種瓷胎竹編要比它們更特別一些。瓷胎竹編工藝品是成都地區的地方獨特手工藝品,起源于清代中葉,當時主要用做貢品。它是用瓷器、漆器作為底胎,讓竹絲依附其上,成為一個“托兒”。瓷胎竹編的要求也極高,一個竹編編下來,色澤寬度都要一樣,所以這對竹子的挑選要求也很高。一根精挑細選的竹子,可以用來制作竹絲的部分,也就只有不到五分之一。瓷胎竹編在制作過程中全憑雙手和一把刀進行手工編織,讓根根竹絲依胎成形,緊貼瓷面,所有接頭之處都做到藏而不露,宛如天然生成、渾然一體。而由于世道艱辛,技藝幾經絕傳,五十年代經重新發掘、恢復生產。

大漆工藝

大漆是中國最古老的工藝了,天然生漆涂裝應用源源流長,我國發現和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前,從新石器時代起人們就認識了天然生漆的性能并應用。一般來說,三千棵漆樹,也只能采集到一公斤的生漆。可謂是“百里千刀一斤漆”。在流傳的傳統手藝中,漆藝可以說是最花費時間和耐心的一個了。一件好的漆器作品,是需要非常多的時間來打磨并上漆風干的。再加上大漆的使用還挺多。必然需要多年的沉淀,對手藝人的手法要求很高。在大漆匠人們的努力下,大漆工藝打破了傳統的莊嚴瑰麗的形象,讓大漆的應用更貼近現代人的生活了。

翠繡

去過故宮博物院的人一定見過這件孔雀羽穿珠彩繡云龍吉服袍。這件龍袍是清代鋪翠繡吉服袍僅存的珍品,這件龍袍全身用穿珠繡法繡制五爪大龍9條,并分別在領、袖等處繡正龍4條。配色上用的是三暈過渡法,由淺而深,使全袍色彩艷麗又不失柔和雅致。其鋪翠工藝史所罕見,是研究清代織繡工藝的重要實物史料。雖是宗室、親王穿用的吉服袍,但與清代服飾制度中皇帝御用的“九龍十二章紋”的吉服袍相比,此袍在形式、工藝、材質、紋飾諸方面有著極其獨特的亮點,具有獨到的匠心和巧奪天工之處。

烏銅走銀

烏銅走銀是云南一種獨特的銅制純手工工藝,始創于清代雍正年間,已經有300年的歷史了。

它以銅為胎,在胎上雕刻各種花紋圖案,然后將熔化的銀(或金)水填入花紋圖案中,冷卻后再打磨光滑。由于技藝繁瑣,成本高,產量小,一個月的成品率也不過兩三件,所以年輕人大多不愿意去學、去傳承。但烏銅走銀的成品確實是古色古香典雅別致的,且多用于文房用具。有很多煙鍋、茶具也是用烏銅走銀工藝來制作的。

不僅如此,烏銅走銀的家訓都極嚴,傳內不傳外,也就是傳男不傳女傳媳婦不傳閨女,這項技藝的傳承也是非常艱難的。

那些傳承已久又即將瀕臨消失的技藝有許多,小編先在此先介紹著以上幾個,這些手藝人雖默默無聞,卻始終傳承著自己的手藝。未來,他們的傳人會在哪里呢,還能將這些鮮為人知的手藝繼續傳承嗎?這是一個值得思考的問題。

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